Les peintures à l’huile composant la série Fallen représentent des fragments architecturaux familiers, en proie à la déliquescence : des obélisques brisés, des socles de statues en ruine et reconquises par la nature... Les fragments d'architectures flottent, tombent, s'étalent en créant parfois des horizons minéraux, presque lunaires. Dans ce système de représentation émergent des basculements entre peinture abstraite et paysage, entre la surface, le volume, la perspective et l'horizon. Ces toiles, peintes lors de la résidence d’Iván Argote à la Villa Médicis, font écho à son court-métrage, Lévitate, réalisé à la même période. Pour ce film, il fit construire un obélisque qu’il souhaitait déposer Piazza del Popolo, et qui se brisa lors de l’intervention. Plus généralement, Fallen s’inscrit dans la continuité du travail déconstructionniste de la sémiotique du pouvoir dans la sphère publique entrepris par l’artiste. Par exemple, dans les séries Lo que Nos Sobra et Roarr, Iván Argote transforme la sculpture du lion, traditionnel emblème de la puissance politique, en un objet amorphe par les stries tranchant la pierre. En présentant ces matérialisations ostentatoires du pouvoir politique comme décrépites, Iván Argote les dépossède de leur capacité à formater des subjectivités ; il confronte les spectateurs de leur caractère éphémère et historiquement contingent. Il nous invite à nous projeter dans un futur hypothétique, plus ou moins lointain, où ces monuments, et les institutions politiques qui leur sont associées, s’écrouleront.