班班尺幅巨大的绘画作品具有极易辨识的鲜明特征。它们所呈现出的肉质色调与性感笔触截取出了一幅当代生活场景下亲密的都市快照。艺术家描绘的女性对象是鲁本斯式的，她们的五官被放大、拉长，一直延伸至画框边缘。这些有意被夸张变形的人物体现出形式的明确性，艺术家偶尔借助人物的手势和对抽象的摘引加以调和。精确和阻碍彼此结合，制造出一种真实而又回旋于记忆和感觉之中的情感反应。

与艺术史上的绘画产生直接交流的同时，班班的实践也从个人回忆中汲取灵感。她将现代特征与历史注解交汇贯通的能力凸显出其创作中的一个有趣悖论，即提供某种永恒而又即时的创作视角。《桂尔公园的午餐》呈现了一幅集体肖像，受启于马奈名作《草地上的午餐》。艺术家采用了古典的构图范式，但将参与者和活动场景更新至此时此刻的巴塞罗那——在建筑师高迪设计的著名公园内——描绘出闪烁而灿烂的地中海。仿佛一群早已四散而去的友人曾经拍摄的一张老照片，快乐、疲倦和悲伤在这张绘画中同时发生。

某种萦绕和憧憬于克里斯蒂娜·班班的创作中蔓延。艺术家在全球新冠疫情爆发前不久移居纽约，因此在展出的这一系列作品中注入了独到的个人叙事。“Morriña”是存在于加利西亚语和西班牙语中的单词，据称没有确信的英文翻译，但它约莫体现了如此意涵，“一种悲伤或忧郁，尤其是某人对其故土的恋怀”。班班在画作《曼彻格芝士》中也表达了类似的情感。画中的人物似乎格外想念西班牙的食物，她们身处埃斯特雷马杜拉，那是西班牙民俗悠久的自治区。伊比利亚人的忧愁四处弥漫，《艾琳和萨拉在绿点区削土豆》刻画了班班的两个朋友——同样是来自西班牙的“流放者”——她们正在剥土豆块，准备做西班牙玉米饼。

克里斯蒂娜·班班创作的场景充满了怀旧和渴望，浓缩了一个被艺术家千万次召唤的关于家园的愿景：弗拉明戈舞的姿态，卡斯蒂利亚玫瑰的斑斓点缀，一条有花边的吊带鞋束紧大腿。所见便是“醇厚的乡愁”（Pura morriña）。