The Other Side (from right-to-left or the Reverse)
個展
2021 年 4 月 2 日 - 2021 年 5 月 29 日
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上海

黄浦区虎丘路27号3层

贝浩登(上海)荣幸呈现法国艺术家博纳德·弗瑞兹在中国内地的首次画廊个展“经纬万端”,集合展出弗瑞兹的 17 幅最新画作。

博纳德·弗瑞兹于贝浩登(上海)个展《经纬万端》现场。摄影:包梦琪。
博纳德·弗瑞兹于贝浩登(上海)个展《经纬万端》现场。摄影:包梦琪。
博纳德·弗瑞兹于贝浩登(上海)个展《经纬万端》现场。摄影:包梦琪。
博纳德·弗瑞兹于贝浩登(上海)个展《经纬万端》现场。摄影:包梦琪。
博纳德·弗瑞兹于贝浩登(上海)个展《经纬万端》现场。摄影:包梦琪。

乍看之下,弗瑞兹的画作有着显著的直观性。条带挥毫而就,纵横交错,宽窄各异,曲中求直,丙烯颜料在树脂的夹和下流光溢彩,颜色或清或浊,因为紧密的排列而难分彼我。的确,一切尽在眼前。从左到右,自上至下,当目光追踪引导,游走于画面之上时,我们便是在层层还原每一道笔触,将经与纬依次编织、打散、纫辑。画幅的转换拉近或推远焦距,昭示下一个演化中不可全然预测的必然。


艺术家工作室。图片提供:艺术家与贝浩登。

当我发现一条可能的线索时,我并不知道它是具备演化潜能的胚胎,还是转瞬即逝的躁动。我对结果一无所知。我也不遵循任何自我探求的路径。我必须让想法充分沉淀,直至实现它的欲望变得无可否认。



— 博纳德·弗瑞兹

与拼图需要推理复原相类似,弗瑞兹的作品鼓励人们依据逻辑对画面进行解析。游戏在英文中又称“再造”(recreation),它从错综的规则构造中获得了尺度参考与挑战性。弗瑞兹的创作亦拜规则所赐,他为自己划定限制,例如绘画过程中画笔不得离开画布、画作完成后不得修改,或是在特定情况下避免途经同地三次。他喜爱翻阅数学谜题及棋谱,这些游戏思路也为他的作品提供了部分框架。当弗瑞兹将序列中的可能性探究穷尽之时,新的模式会在偏离中诞生。

弗瑞兹探索湿树脂等媒介,以及包括接力绘画在内的创作手法,借助偶发性为预设的结构加入变量。尽管他的绘画方法论始终如一,其多年以来的作品却呈现出变幻莫测的面貌,让观者难以确认特定的美学标志,从而要求他们潜入观看的更深层次。

艺术家工作室。图片提供:艺术家与贝浩登。

“如果我们无需借助描摹就能够解释它,那就没有绘画的必要了。”在弗瑞兹看来,绘画和语言中不存在等效的对应,观看绘画的体验无法借由语言实现完整的表述。既然如此,随机生成画作标题也无妨。单词和字母被任意选中,在排列组合后行使着类似序列号的功能。


弗瑞兹无意指定寓意,也不愿提供联想的线索,因为这会让观众产生惰性。再者,其作品中持续出现的制衡关系才是理应获得聚光灯的焦点。恰如《庄子》杂篇所述:“终身不言,未尝不言。”有了不断的自我审视和自我更新,抽象终于在变化的钟摆下成为一种真相之源。


撰文:唐灵轩

一幅画是一个悬挂在墙上的客体,静候观者,等待激活。按照定义而言,它是缄默的。它显现了语言的困境,同时自身仍旧是一个难解之谜。画作的欣赏既关乎感官,也关乎智识。如果一幅画经不起屡次观看,便会令人失望。若它经得住反复审视,方能带来极大的愉悦。



— 博纳德·弗瑞兹
博纳德·弗瑞兹于贝浩登(上海)个展《经纬万端》现场。摄影:包梦琪。
Bernard FRIZE

Born in 1949 in Saint-Mandé, France
Lives and works in Berlin, Germany


博纳德·弗瑞兹通过重复、直白的动作进行绘画,在绘画开始前构思规则,在绘画过程中纳入偶然。这些具备序列性的抽象画作不断迭变,形式和色彩丰富多样,文化气节却始终如一。


2015 年,柏林艺术学院为弗瑞兹授予凯特·柯尔维茨奖。2011 年,柏林画廊为其颁发弗瑞德·提勒绘画奖。诸多国际艺术机构曾为艺术家举办个展,包括蓬皮杜中心国家现代艺术博物馆(法国巴黎)、古尔本基安美术馆(葡萄牙里斯本)、柏林美术馆(德国柏林)、莫斯布罗伊希博物馆(德国勒沃库森)、巴黎现代艺术博物馆(法国巴黎)、根特市立当代艺术博物馆(比利时根特)、海牙市立美术馆(荷兰海牙)、巴塞尔美术馆(瑞士巴塞尔)、威斯特伐利亚州立博物馆(德国明斯特)、伊万· 都赫提画廊(澳大利亚悉尼)、苏黎世美术馆(瑞士苏黎世)、美第奇别墅(意大利罗马)等。此外,他的作品曾入选重要群展,包括圣保罗双年展、威尼斯双年展、悉尼双年展等。全球逾 45 所机构亦将其作品纳入公共收藏,包括伦敦泰特美术馆、巴黎蓬皮杜中心国家现代艺术博物馆、维也纳路德维希基金会现代艺术展览馆、大阪国立国际美术馆、马德里索菲娅王后国家艺术中心博物馆、洛杉矶当代艺术博物馆、法兰克福现代艺术博物馆、巴塞尔美术馆,及苏黎世美术馆等。



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