Zeno Zotti © The Solomon R. Guggenheim Foundation, New York
 
View of the exhibition "Theanyspacewhatever" in 2008 at Solomon R. Guggenheim Musuem, New York, U.S.A

Maurizio CATTELAN
"Daddy Daddy" 2008
Polyurethanic resin, steel, epoxy paint / Résine polyuréthane, acier, peinture epoxy
43 1/4 x 39 1/2 x 21 3/4 inches / 110 x 100 x 55 cm
Edition of 3+2AP



"Daddy, Daddy" (2008), a sculpture of the eponymous hero in Walt Disney's Pinocchio (1940), was conceived for group exhibition theanyspacewhatever (2208-09) at the Solomon R. Guggenheim Museum.
Cattelan sited the work in the elliptical fountain at the base of Frank Lloyd Wright's rotunda, suggesting that the hapless puppet has plummeted to his death from spiraling ramps above, the victim of foul play, a tragic accident, or suicidal impulse. Pinocchio, the wooden toy who yearns to become a real boy, holds a special significance in the artist's thematic repertoire, suffused as it is with a profound anxiety around the authenticity of his artistic status. In Disney version, Pinocchio is told he can only achieve his ambition by demonstrating his courage, honesty, and selflessness, but is lured away by the idle profligacy of pleasure Island, where foolish boys are eventually transformed in to donkeys (Cattelan's favorite embodiment of inadequacy). The prodigal son is eventually resurrected as a mortal after sacrificing his life to save his father from the belly of a whale, but it is far from clear that Cattelan's vignette will end in happy redemption. The title's final cry evokes a plea for approval and protection that appears to have gone unanswered.


"Daddy, Daddy" (2008), une sculpture du héros éponyme Pinocchio dans Walt Disney (1940), a été conçu pour l'exposition de groupe theanyspacewhatever (2208-09) au Solomon R. Guggenheim Museum.
Cattelan a implanté la pièce dans la fontaine elliptique à la base de la rotonde de Frank Lloyd Wright, ce qui suggère que le pantin malheureux a chuté à la mort depuis les rampes en forme de spirale du dessus, victime d'un crime, un accident tragique, ou l'impulsion suicidaire. Pinocchio, le jouet en bois qui aspire à devenir un vrai petit garçon, revêt une importance particulière dans le répertoire thématique de l'artiste, imprégné comme il est avec une profonde inquiétude autour de l'authenticité de son statut artistique. Dans la version de Disney, Pinocchio est dit qu'il ne peut atteindre son ambition en démontrant son courage, l'honnêteté et l'altruisme, mais laisse en plan la débauche d'inactivité de l'île de plaisir, où les garçons insensés sont finalement transformés en ânes ( réalisation d’insuffisance préféré de Cattelan). Le fils prodigue est finalement ressuscité en tant que mortel après avoir sacrifié sa vie pour sauver son père du ventre d'une baleine, mais il est loin d'être clair que la vignette de Cattelan se terminera en rachat heureux. Dernier cri du titre évoque un plaidoyer pour l'approbation et la protection qui semble avoir disparu sans donner aucune réponse.

   
Photograph: Zeno Zotti © The Solomon R. Guggenheim Foundation, New York
Courtesy Galerie Perrotin